De post-rocker die ik ben, heeft nog steeds gemengde gevoelens over (Big) Joe Turner op Atlantic Records. Hij wordt vaak geïdentificeerd als het archetype van de 'shouter' en een overgangsartiest tussen rhythm and blues en rock-'n-roll ('Shake, Rattle And Roll', 'TV Mama' en andere 'Flip Flop And Fly's). Deze prachtige heruitgave rattle and roll/TV mama en andere Flip, flop en fly), deze prachtige heruitgave van New Yorkse sessies uit 1956 (twee versies: stereo en mono + een onuitgegeven) pre-senteert hem zoals hij is: een prachtige Kansas City jazz-swing-stilist - de titel is expliciet - omringd door muzikanten van bij Count Basie en Duke Ellington, geliefd bij de familie Ertegun. Pete Johnson bespeelt meesterlijk de boogiebluespiano. Een begeleidende gitaar, de lessenaars, de kopersectie in witte smokings die men zich gemakkelijk kan voorstellen alsof men tegen het podium leunt, de blanke dansers en de champagne... Al deze beelden roepen de Cotton Club op en niet de volstrekt irre-levante deelname aan een muziek voor tie-ners. Terwijl de gedetailleerde nota's van de gerenommeerde muziekonderzoeker Colin Escott het werk voorstellen als 'zon-der twijfel een van de grootste blues-albums ooit gemaakt', blijf ik er nogal ongevoelig voor want deze geraffineerde stijl raakt me slechts in mindere mate. Geef me wat Big Joe Turner met Johnny Jones en Elmore James (nog steeds in New York, 1956), de 1939 Vocalion-kanten in Pete Johnsons Boogie Woogie Boys, de Decca uit 1942 met Freddie Slack (piano), de National met Albert Ammons en Meade Lux Lewis (piano) of de terugkeer naar de roots met Axel Zwingenberger. Maar dit hier? Neen. Moet ik nu nog ouder worden?
André Hobus (vertaling: Franky Bruneel)
Der Post-Rocker, der ich bin, hat immer noch gemischte Gefühle gegenüber (Big) Joe Turner von Atlantic Records. Er wird oft als der Archetyp des "Shouters" und als Übergangskünstler zwischen Rhythm and Blues und Rock 'n' Roll ("Shake, Rattle And Roll", "TV Mama" und andere "Flip Flop And Fly's") identifiziert. Diese wunderschöne Wiederveröffentlichung von Rattle and Roll/TV Mama und andere Flip, Flop and Fly), diese wunderschöne Wiederveröffentlichung von New Yorker Sessions aus dem Jahr 1956 (zwei Versionen: Stereo und Mono + eine unveröffentlichte) stellt ihn so dar, wie er ist: ein wunderschöner Jazzschwinger aus Kansas City - der Titel ist explizit - umgeben von Musikern von Count Basie und Duke Ellington, die von der Familie Ertegun geliebt werden. Pete Johnson spielt meisterhaft das Boogie-Blues-Piano. Eine begleitende Gitarre, die Rednerpulte, die Blechbläser in weißen Smokings, die man sich leicht an die Bühne gelehnt vorstellen kann, die weißen Tänzer und der Champagner... All diese Bilder erinnern an den "Cotton Club" und nicht an die völlig irrelevante Teilnahme an einer Musik für Krawattenträger. Während die detaillierten Notizen des renommierten Musikforschers Colin Escott das Werk als "sun-there's no doubt one of the greatest blues albums ever made" präsentieren, bleibe ich eher unempfindlich, weil mich dieser verfeinerte Stil nur in geringerem Maße betrifft. Nennen Sie mir einige Big Joe Turner mit Johnny Jones und Elmore James (1956 noch in New York), die Vocalion-Seiten 1939 in Pete Johnsons Boogie Woogie Boys, den Decca von 1942 mit Freddie Slack (Klavier), den National mit Albert Ammons und Meade Lux Lewis (Klavier) oder die Rückkehr zu den Wurzeln mit Axel Zwingenberger. Aber das hier? Nein. Muss ich jetzt älter werden?
André Hobus (Übersetzung: Franky Bruneel)
