John Lee Hooker It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.)

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It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.)

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(Elemental Music) 8 tracks, Klappcover, limitierte Sonderausgabe mit rotem 140g Vinyl - Die... mehr

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John Lee Hooker: It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.)

(Elemental Music) 8 tracks, Klappcover, limitierte Sonderausgabe mit rotem 140g Vinyl -

Die Songs sind eine Mischung aus neuen Kompositionen und Überarbeitungen von Titeln, die John Lee Hooker zuvor aufgenommen hatte, und beinhalten eine Coverversion von Barrett Strongs Motown-Hit "Money (That's What I Want)" aus dem Jahr 1959. Mit Panama Francis am Schlagzeug, Milt Hinton am Bass und Barry Galbraith an der zweiten Gitarre ist das Ergebnis eines der besten John Lee Hooker-Materialien mit einer Band, die Sie wahrscheinlich nie tre

Artikeleigenschaften von John Lee Hooker: It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.)

Interpret: John Lee Hooker
Albumtitel: It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.)
Genre Blues
Geschwindigkeit 33 U/min
Plattengröße LP (12 Inch)
Record Grading Mint (M)
Sleeve Grading Mint (M)
Artikelart LP
Label Elemental Music
Vinyl weight l
EAN: 8435395503393
Gewicht in Kg: 0.31

Hooker, John Lee - It Serves You Right To Suffer (LP, 140g colored Vinyl, Ltd.) LP 1
01	Shake It Baby	John Lee Hooker
02	Country Boy	John Lee Hooker
03	Bottle Up And Go	John Lee Hooker
04	You’re Wrong	John Lee Hooker
05	Sugar Mama	John Lee Hooker
06	Decoration Day	John Lee Hooker
07	Money	John Lee Hooker
08	It Serve You Right To Suffer	John Lee Hooker

John Lee Hooker Als John Lee Hooker nach seinem 1949er R&B-Charttopper Boogie Chillen... mehr

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"John Lee Hooker"

John Lee Hooker

Als John Lee Hooker nach seinem 1949er R&B-Charttopper Boogie Chillen (siehe Teil 1, CD 1) auf seiner ersten Erfolgswelle ritt, machte der in Mississippi geborene Bluesgitarrist für jedes Label Aufnahmen, das ihm eine Handvoll Dollar entgegenstreckte, trotz seines Vertrages mit Modern Records der Bihari-Brüder.

Hookers Diskografie der späten 40er-/frühen 50er-Jahre ist äußerst umfangreich und breit gefächert, aber als er 1955 beim Chicagoer Vee-Jay Label unterschrieb, wurde er nahezu sesshaft. Es gab zwar hin und wieder Seitensprünge mit anderen Marken (alte Gewohnheiten lassen sich schwer überwinden), aber der Boogie Man blieb bis 1964 bei Vee-Jay und schaffte dort sogar ein paar nationale Hits (I Love You Honey 1958, No Shoes ein paar Jahre später).

Boom Boom, sein Topseller für Vee-Jay, entstand aus einer wahren Begebenheit in Detroit. "Ich ging eines Abends in eine Kneipe", erklärte der 2001 verstorbene Hooker. "Ich trat dort in der Apex Bar auf und war niemals pünktlich. Der Bartender war eine Frau, sie hieß Willow, Ich ging zur Tür rein und sie sagte: 'Boom boom, du bist wieder mal zu spät!' Als würde sie eine Pistole abfeuern, so hielt sie die Finger hoch. 'Boom boom, du bist wieder zu spät!' Und das schnappte ich auf."

Hooker nahm den flotten Stoptime-Blues 1961 in Chicago auf, wahrscheinlich im Universal Recording Studio. Statt von seiner regulären Liveband wurde er von den Funk Brothers begleitet, der legendären Motown-Studiotruppe, die gerade in Detroit zu einer Einheit wurden. Bei diesem Abstecher nach Chi-Town waren der Bassist James Jamerson, Drummer Benny Benjamin, Tenorsaxofonist Henry Cosby und Baritonsaxer Mike Terry dabei. Verbindungsmann war Pianist Joe Hunter.

"Wir hatten gerade die Band von Jackie Wilson verlassen", erzählte der 2002 verstorbene Cosby. "Joe Hunter, das ist so ein Typ, der immer irgendwo mitmischt. Er hatte sich John Lee Hooker angeschlossen. Der musste eine Band mit nach Chicago nehmen, und so brachte er mir diese beiden Songs. Also sagte ich: 'Okay, wo sind die Noten?' Er antwortete: 'Es gibt keine Noten! Du musst auf John Lee Hookers Hände schauen!' Das hieß: Jedes Mal, wenn er seine Finger auf eine andere Position bewegte, war es ein anderer Akkord. Also saß ich da und beobachtete ihn, und ich schrieb die Akkorde auf. Das war die einzige Methode, wie wir es machen konnten."

Auch ohne Notenblätter kamen die Funk Brothers sehr gut mit Hookers Einstellung im Studio klar. Er faucht den aggressiven Text wie ein Besessener und haut gleichzeitig messerscharfe, gebogene Gitarrentöne raus. Ein kompromissloser Blues, der Mitte 1962 bis auf Platz 16 der R&B- und Platz 60 der Popcharts kletterte. John Lee wurde in Großbritannien sehr populär; Eric Burdon war ein großer Fan, seine Animals coverten Boom Boom und hatten 1964 damit in den USA einen Pophit.

Hooker blieb weiterhin als Plattenkünstler unglaublich produktiv. Seine Zusammenarbeit mit Canned Heat in 1970 verschaffte ihm Zugang zur Bluesrockszene und läutete seine "Endless Boogie"-Phase ein. Die damit einhergehende künstlerische Stagnation überwand 'The Hook' erst 1989 mit dem Album 'The Healer', bei dem viele von ihm beeinflusste Rock- und Bluesstars mitwirkten. Bis zu seinem Tod am 21. Juni 2001 war Hooker ein verehrter 'Elder Statesman' des Blues, dessen Serie von All-Star-CDs für Pointblank sich sehr gut verkaufte, auch wenn sie musikalisch nur wenig Neues boten.

"Ooh-wee! Jeder kennt mich", rief Hooker aus, als 1995 seine später mit einem Grammy prämierte CD 'Chill Out' erschien. "Es ist schön, dass ich das noch erleben kann. Es ist schön, diese Anerkennung zu erhalten, wenn man noch lebt und nicht erst, nachdem man für immer weg ist."

Bill Dahl
Chicago, Illinois

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