Freddie King Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
- Artikel-Nr.: LP700185
- Gewicht in Kg.: 0.29
Freddie King: Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
Das erste von Freddie Kings drei Alben für Leon Russells Shelter-Label gab den Ton für seine Arbeit für die Firma an: hervorragender elektrischer Blues mit einem deutlichen Rock/Soul-Einfluss. Der wuchtige Texaner und der langhaarige Oklahoma haben es mit der treffend betitelten Getting Ready LP gleich beim ersten Mal richtig gemacht. Sie wurde in den legendären Chess Studios in Chicago aufgenommen und könnte durchaus als Freddie Kings kreativstes Werk gelten.
Sie vereint eine ganze Reihe von Stilen, von tiefem Texas-Blues über einen Hauch von Country-Church-Gospel bis hin zu Hard-Socking-Funk. Freddie King ist auch tief in die Bluesgeschichte eingetaucht, um einigen Klassikern des Genres seinen eigenen Stempel aufzudrücken. Elmore James' "Dust My Broom" wird akustisch gespielt, nur mit Freddie und seiner spanischen Gitarre. Die Produktion von Jimmy Rogers' "Walking By Myself" ist ebenso unaufdringlich, mit Russells Honky-Tonk-Piano und einem Tamburin. Bei Willie Dixons "Worried Life Blues" zeigt sich King jedoch von seiner ausdrucksstärksten Seite bei diesem elektrischen Blues. Der rasante Stomper enthält blitzschnelle Soli von King und man kann ihn auch im Duell mit dem Studiogitarristen Don Preston hören.
Video von Freddie King - Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
Artikeleigenschaften von Freddie King: Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
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Interpret: Freddie King
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Albumtitel: Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
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Genre Blues
- Geschwindigkeit 33 U/min
- Plattengröße LP (12 Inch)
- Record Grading Mint (M)
- Sleeve Grading Mint (M)
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Artikelart LP
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Label SHELTER
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EAN: 0600753965245
- Gewicht in Kg: 0.29
| King, Freddie - Getting Ready... (LP, 180g Vinyl, Ltd.) LP 1 | ||||
|---|---|---|---|---|
| 01 | Same Old Blues (Don Nix) | Freddie King | ||
| 02 | Dust My Broom (Elmore James) | Freddie King | ||
| 03 | Worried Life Blues (Big Mayo) | Freddie King | ||
| 04 | Five Long Years (Eddie Boyd) | Freddie King | ||
| 05 | Key To The Highway (Bill Broonzy-Charles Segar) | Freddie King | ||
| 06 | Going Down (Don Nix) | Freddie King | ||
| 07 | Living On The Highway (Leon Russell-Don Nix) | Freddie King | ||
| 08 | Walking By Myself (Lane) | Freddie King | ||
| 09 | Tore Down (Sonny Thompson) | Freddie King | ||
| 10 | Palace Of The King (Leon Russell-Don Nix-Duck Dunn) | Freddie King | ||
Freddie King
Obwohl er am 3. September 1934 in der Nähe von Gilmer, Texas, geboren wurde, verbrachte Freddy King seine musikalisch prägenden Jahre in Chicago. Von 1950 bis 1963 trug der stattliche Gitarrist zur Veränderung des Blues der Windy City von der Ensembletradition hin zum neuen, aggressiveren Sound der West Side bei – mit seinen sensationellen Gitarrenfähigkeiten und rausgebrüllten Vocals.
Freddie Christian (King war der Nachname seiner Mutter; Federal Records änderte später die Schreibweise seines Vornamens in Freddy) lernte schon früh unter Anleitung seines Onkels Leon King Gitarre spielen. Die 78er von Lightnin' Hopkins, John Lee Hooker, T-Bone Walker und Louis Jordan machten großen Eindruck auf den Jungen. Er siedelte im Dezember 1950 nach Chicago über; groß für sein Alter, wurde er in die örtlichen Blueskneipen reingelassen und konnte seine Helden aus der Nähe persönlich sehen. Die brillanten Gitarristen Jimmy Rogers, Robert Jr. Lockwood und Eddie Taylor gaben ihm wichtige musikalische Tipps.
"Er versuchte, zu spielen zu lernen", sagte der 1997 verstorbene Rogers. "Er kam immer rein, setzte sich hin und schaute uns beim Spielen zu, mir und Muddy." Freddy setzte das, was er sah, gut um. "Er ging dann zurück nach Hause und übte, bis diese Licks bei ihm ganz gut klangen." King entwickelte eine heiße Zwei-Finger-Gitarrentechnik mit einem Plastik-Daumenpick und einem Metallpick am Zeigefinger. "So spielte ich auch, und er beobachtete mich", sagte Rogers. Freddy spielte in verschiedenen lokalen Formationen und stieß 1956 zu den Blues Cats des jungen Bluesharpspielers Earlee Payton. "Payton trennte sich von uns", erinnerte sich deren 1997 verstorbener Bassist Robert 'Big Mojo' Elem. "Danach war Freddy King der Bandleader."
King machte sein Plattendebüt 1956 mit dem fetzigen That's What You Think für das winzige El-Bee Label von John Burton, musste dann jedoch vier Jahre auf seine nächste Aufnahmegelegenheit warten. In der Zwischenzeit rackerte er sich an die Spitze der neuen West-Side-Bewegung, zusammen mit Magic Sam. "Alle sagten: 'Mann, du musst dir Freddy King ansehen!'", meint sein West-Side-Gitarrenkollege Eddy Clearwater.
Ein anderer junger Chicagoer Gitarrist, Syl Johnson, spielte eine Vermittlerrolle, als Freddy schließlich beim Federal-Unterlabel von Syd Nathans in Cincinnati beheimateten King Records unterkam. "Er hörte davon, dass ich bei Federal unterschreibe, also wollte er versuchen, auch auf das Label zu kommen", sagt Syl. "Er gab mir ein Demo und ich schickte es an Sonny Thompson." Sonny, ein in Mississippi geborener Pianist, der 1948 mit seinem zweiteiligen Instrumental Long Gone für die Plattenfirma Miracle die Spitze der R&B-Charts erreichte, bevor er zu Nathans King-Label wechselte, leitete das Chicagoer Büro von Federal und King. Thompson nahm Freddy für Federal unter Vertrag und produzierte seine Debütsession in Cincinnati am 26. August 1960.
Wie gewöhnlich übernahm Thompson auch den Platz am Klavier, Bill Willis spielte Bass und Philip Paul Schlagzeug. Nicht weniger als drei Hits wurden an diesem Tag eingespielt, der größte war die einzige Instrumentalnummer. Hide Away war nach einer von Freddys Lieblingskneipen auf der West Side benannt, Mel's Hideaway Lounge. "Das war lange Zeit ein richtiger Hotspot", sagte Rogers. Das Stück bestand aus einer Reihe von geborgten Riffs, die zu einem nahtlosen Ganzen zusammengefügt wurden.
Das Grundthema hatte King vom Slidegitarrenhexer Hound Dog Taylor übernommen, der seine Kreation Taylor's Boogie nannte. "Er war der Erste, der anfing es zu spielen", sagt Clearwater. "Dann spielte es Magic Sam." Der nahm 1961 seine eigene Version für Mel Londons Chief-Logo auf und nannte sie Do The Camel Walk. Aber Sam verwendete nicht die zwei Chorusse, die Freddy auf seinen Bass-Saiten spielte und die direkt aus Jimmy McCracklins 58er-Hit The Walk kamen, sowie die 12 Takte aus Henry Mancinis Peter Gunn. Der weit offene Break-Akkord stammte entweder von Lockwood oder Freddy Robinson.
"Wir spielten es ungefähr drei-, vier-, vielleicht fünf- oder sechsmal und wir dachten: 'Okay, langsam sind wir so weit, es auch aufzunehmen'", erinnerte sich der 2010 verstorbene Willis. "Der alte Herr (Nathan) sagte: 'Ich hab’s schon!'" Der gerissene alte Syd hatte einen #5 R&B-/#29 Pop-Smash-Hit eingefangen – und das definitive elektrische Bluesgitarren-Instrumentalstück.
Bill Dahl
Chicago, Illinois
PLUG IT IN! TURN IT UP!
Electric Blues 1939–2005 – The Definitive Collection!
Volume 3: 1960–1969
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