Moon Mullican Moon's Rock - Decca & Coral (CD)

Nachdem der Vertrag von Moon Mullican mit King Records endlich ausgelaufen war, ging er zu Decca und Coral Records, mitten in der Blütezeit des Rock 'n’ Roll. Diesen Teil der Moon-Mullican-Story erzählen wir hier. Moon Mullican nahm einige seiner großen Hits neu auf, wie Pipeliner Blues, Sweeter Than The Flowers undI'll Sail My Ship Alone. Ausserdem nahm Moon Mullican eine Menge guter neuer Songs auf, darunter Jennie Lee, Sweet Rockin' Music, Early Morning Blues, Colinda undCush-Cush, Ky Yay.

"Ich habe Moons Spiel und Gesang immer geliebt, und wir haben versucht, eine Art Formel für ihn zu finden, weil die Musik zu dieser Zeit mit dem Rock'n'Roll einen Wandel durchmachte, von einer Sache zur anderen, und es war schwer, eine Formel für ihn zu finden." Owen Bradley, September, 1991

Am 29. Januar 1956 nahm Moon Mullican in den King-Recording-Studios in Cincinnati, Ohio, seine letzten Aufnahmen für das Label auf. Nach fast einem Jahrzehnt bei King nahm er seine letzten acht Songs für King auf, insgesamt waren es sogar 100 Songs. Im Jahr zuvor hatte er die Grand Ole Opry verlassen, in der er die letzten sechs Jahre Mitglied der Band gewesen war. Diese letzte King-Session war voller Ironie. Moon wurde nicht wie üblich von Countrymusikern begleitet, sondern von einer Rock'n'Roll-Band mit Saxophonbegleitung, Boyd Bennett and his Rockets, die King im Jahr zuvor unter Vertrag genommen hatte.

Moon hatte sich bereits in der Vergangenheit im R & B-Bereich versucht, da der King-Eigentümer Sid Nathan seine Country-Künstler gerne King-R & B-Aufnahmen covern ließ und umgekehrt. So hatte er 1951 Tiny Bradshaws Well Oh Well aufgenommen und 1953 den Todd-Rhodes-Hit Rocket 69 mit doppeltem Unterton als das entschärfte Rocket To The Moon. Sein Country-Boogie-Material erreichte mit dem 1951 aufgenommenen Cherokee Boogie den Höhepunkt seiner Popularität und trug zur Entstehung einer neuen Musikrichtung bei - dem Rock and Roll -, die Moons Hillbilly-Boogies überflüssig machte. Moon würde von diesen Beiträgen nicht profitieren.

Ganz gleich, wie sehr er andere Pianorocker wie Jerry Lee Lewis tatsächlich beeinflusste, die ihm gebührende Anerkennung wurde ihm zu Lebzeiten verwehrt. Und zu diesem Zeitpunkt hätte er sich schon nicht mehr als Rocker bezeichnen können. Übergewichtig und kahlköpfig, glich er nun dem Großvater eines Rockers. "Die Zeit war reif für Moons Stil bei King", sagt Owen Bradley, mit der Andeutung, dass diese Zeit vorbei war. 1958 war Moon in seinem zweiten Jahr ohne Plattenvertrag.

Dennoch war Moon mit 49 Jahren weit von Corrigan, Texas, entfernt (einige Zählungen geben seinen Geburtsort als Moscow, Texas an), wo er am 29. März 1909 als Aubrey Mullican geboren wurde. Corrigan, 60 Meilen nördlich von Houston und Beaumont in Polk County, war eine Region mit vielen Holzfällerlagern und Sägewerken, die von schwarzen Arbeitern betrieben wurden. Diese Arbeiter trieben sich in Kneipen herum, in denen es von Alkohol, Gewalt und Barrelhouse-Piano wimmelte. Auf der 87 Hektar großen Mul-lican-Farm hörte der junge Aubrey einen schwarzen Sharecropper und Bluesgitarristen namens Joe Jones, der ihm die Liebe zum Blues einflößte.

Die Familie war sehr religiös und besuchte dreimal pro Woche die Kirche. 1917 kaufte der ältere Mullican eine Pumporgel, damit seine Töchter lernen konnten, darauf zu spielen. Die Vorstellung, dass Aubrey Blues auf der Orgel spielen sollte, Musik, die viele religiöse Menschen beider Rassen als "Teufelsmusik" bezeichneten, gefiel seinem Vater nicht. Im Alter von 14 Jahren war er gut genug, um in ein Café in Lufkin, Texas, zu gehen, sich an ein Klavier zu setzen und zwei Stunden später mit 40 Dollar Trinkgeld wieder zu gehen. Zwei Jahre später geriet Aubrey, der für die Farmarbeit wenig übrig hatte, einmal zu oft mit seinem Vater aneinander und zog nach Houston. Dort legte er sich den Spitznamen "Moon" zu, der entweder von seinen nächtlichen Arbeitszeiten oder von einer Verkürzung des Spitznamens "Moonshine" herrührte.

Als Moon in seinen Zwanzigern war, begann die noch junge Western Swing-Szene. 1936 löste sich Milton Brown and His Musical Brownies, die erste texanische Western-Swing-Gruppe (Bob Wills war in Oklahoma beheimatet), auf, nachdem Brown unerwartet an den Folgen seiner Verletzungen bei einem Autounfall gestorben war. Die meisten der Brownies - der Steel-Guitar-Innovator Bob Dunn, die Fiddler Cliff Bruner und Cecil Brower, der Pianist Fred Calhoun und andere - verstreuten sich in andere Bands. Miltons Brüder versuchten, die Brownies am Leben zu erhalten, aber der Schwung der Gruppe starb mit Milton.