Various She Wants You! Pye Records' Feminine Side 19654-1970 (CD)

(Ace Records) 25 Titel - 28-seitiges Booklet

Weitere Pop-, Soul- und Beat-Perlen der 60s-Girls der Londoner Firma - mit einem Hauch von Folk, Psychedelia, Bubblegum und sogar Jazz.

Für den 60er-Jahre-Brit-Girl-Enthusiasten ist die Entdeckung des Pye-Backkatalogs wie ein Kind im Süßwarenladen. Zum ersten Mal wurde er 1990 für eine Wiederveröffentlichung geplündert, mit dem ersten Band der "Here Come The Girls"-Serie, die während ihrer neunjährigen Laufzeit auf fünf weitere Sammlungen erhabener und vernachlässigter Perlen von Mädchen anwuchs, deren Aufnahmen auf Pye oder dem Schwesterlabel Piccadilly erschienen.

Im Jahr 2016, 17 Jahre nach der letzten dieser Compilations und mit einem erneuten Interesse an allem, was mit Brit Girls zu tun hat, besuchte Ace den Pye-Katalog für die "Scratch My Back! Pye Beat Girls 1963-1968" CD. Aber wir schreiben jetzt das Jahr 2021, und für einen neuen oder sogar erfahrenen Anhänger des Genres sind vier Jahre ohne Nachschub eine lange Zeit. Als rechtzeitige Geste der Auffrischung präsentiert Ace hiermit "She Wants You! Pye Records' Feminine Side 1964-1970", ein weiteres Set von Tracks der weiblichen Talente der Firma, von denen über die Hälfte nie auf den Wiederveröffentlichungen der 1990er Jahre erschienen sind.

Die Mitte der 60er Jahre war eine Zeit, in der sich die Jugendkultur im Umbruch befand, nicht nur in Bezug auf die Mode - die Mädchen legten ihre zuckerwattesteifen Petticoats und Bouffants zugunsten von Mod Shifts, hochgezogenen Saumabschlüssen und Cathy McGowan-Fransen ab - sondern auch in der Musik: Der rohe Beat und der ungeschulte Enthusiasmus des früheren Teils des Jahrzehnts machten Platz für mehr Raffinesse, sowohl in Bezug auf die Produktionstechniken als auch auf das Songwriting. Das Land war sich nun des Souls von Detroit, des Pops von New York und des Spirits von Kalifornien voll bewusst, und Elemente davon wurden oft in heimische Produktionen und Arrangements eingebaut, während der unverkennbare britische Faktor beibehalten wurde. Man kann es an der Begeisterung der vierten Klasse in Lorraine Silvers Version von "Lost Summer Love" hören, einem Song, der aus dem New Yorker Brill Building stammt, oder an dem Küchentisch-Realismus von Billie Davis' Interpretation von Motowns "Just Walk In My Shoes".

Die oben erwähnten Stücke sind zwei von nur einer Handvoll Songs aus US-amerikanischer Feder, die auf dieser Sammlung erscheinen. Die überwiegende Mehrheit stammt von britischen Songwritern, und es ist interessant festzustellen, dass, obwohl allgemein angenommen wird, dass es in den 60er Jahren einen Mangel an britischen Singer/Songwriterinnen gab - die meistgenannten sind Jackie Trent, Lesley Duncan und Barbara Ruskin - ein genauer Blick auf die Songwriter-Credits diese Theorie zu widerlegen scheint, mit einer erfreulichen Häufung von Frauennamen in diesen Klammern. Jackie ist natürlich dabei, aber auch Sue Bell von den Satin Bells, Anita Harris und Dana Gillespie, die alle eine kompositorische Hand bei ihren jeweiligen Tracks haben, während Janet Kilbourn und Ex-Avon Valerie Murtagh Material für The Feminine Touch bzw. Peanut beisteuern.

Wie üblich decken die vorgestellten Sängerinnen viele Schattierungen des musikalischen Spektrums ab, einschließlich Pop, Soul und Beat, mit einem Hauch von Folk, Bubblegum, Psychedelia und sogar Jazz. Die Altersspanne reicht von der jugendlichen Lorraine Silver bis zu Petula Clark, die 1966 Anfang 30 war. Und dazwischen gibt es die übliche Reihe von ebenso talentierten Pye Girls, die trotz würdiger Singles und oft guter Promotion nie groß rauskamen, aber ironischerweise im Post-Internet-Zeitalter bekannter und geschätzter sind als in den 60ern. Einige haben sogar Kultstatus erlangt, besonders in Japan. Und wenn Sie über die Top 20 sprechen müssen, nun, natürlich waren Sandie Shaw und Petula Clark die unbestrittenen Chart-Königinnen von Pye, aber seit wann interessieren uns Brit-Girl-Junkies Chartplatzierungen? Wie sie bei Motown zu sagen pflegten: "Es ist das, was in den Rillen ist, was zählt".  (Ian Chapman)