T-Bone Walker T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.)

Vorschau: T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.)

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(Wax Time Records) 13 tracks, 180g Vinyl , limitierte Auflage, inkl. 2 Bonustracks Diese... mehr

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T-Bone Walker: T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.)

(Wax Time Records) 13 tracks, 180g Vinyl , limitierte Auflage, inkl. 2 Bonustracks

Diese 180g-LP enthält eines der besten Alben von Walker, das sensationelle T-Bone Blues, das ursprünglich 1960 von Atlantic Records veröffentlicht wurde. Für diese Aufnahmen ging Atlantic mit Walker einige Risiken ein und schickte ihn 1955 nach Chicago, um sich mit Junior Wells und Jimmy Rogers zu treffen. Das Ergebnis war das großartige "Play on Little Girl".

Noch besser waren die Treffen in L. A. in den Jahren 1956 und 1957, bei denen das kochend heiße Instrumental "Two Bones and a Pick" und "Stormy Monday Blues" (auch bekannt als "Call It Stormy Monday") mit seinem großartigen 12-taktigen Refrain entstanden.

Artikeleigenschaften von T-Bone Walker: T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.)

Interpret: T-Bone Walker
Albumtitel: T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.)
Genre Blues
Geschwindigkeit 33 U/min
Plattengröße LP (12 Inch)
Record Grading Mint (M)
Sleeve Grading Mint (M)
Vinyl weight 180g Vinyl
Edition 2 Limited Edition
Label WAX TIME
Artikelart LP
EAN: 8436559469647
Gewicht in Kg: 0.3

Walker, T-Bone - T-Bone Blues (LP, 180g Vinyl, Ltd.) LP 1
01	Two Bones And A Pick	T-Bone Walker
02	Mean Old World	T-Bone Walker
03	T-Bone Shuffle	T-Bone Walker
04	Stormy Monday Blues	T-Bone Walker
05	Blues For Marili	T-Bone Walker
06	Teen Age Baby	T-Bone Walker
07	T-Bone Blues	T-Bone Walker
08	Shufflin' The Blues	T-Bone Walker
09	Evenin'	T-Bone Walker
10	Play On Little Girl	T-Bone Walker
11	Blues Rock	T-Bone Walker
12	Papa Ain't Salty	T-Bone Walker
13	Bye, Bye Baby	T-Bone Walker

T-Bone Walker Wer der Vater des elektrischen Blues ist? Ganz einfach: T-Bone Walker.... mehr

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"T-Bone Walker"

T-Bone Walker

Wer der Vater des elektrischen Blues ist? Ganz einfach: T-Bone Walker. Natürlich hatte eine Handvoll bluesbasierter Gitarristen bereits vor T-Bones Auftauchen mit der Verstärkung ihrer Instrumente experimentiert, aber er schrieb das Vokabular, das jeder eifrig übernahm, der ihm nachfolgte. Kurz gesagt: T-Bone war die Quelle. Das elegante Mean Old World, aufgenommen am 20. Juli 1942 in Hollywood mit dem Pianisten Freddie Slack, dem Bassisten Jud DeNaut und dem Drummer Dave Coleman als Begleitung, war der wirkliche Startpunkt für Walker, auch wenn er schon Jahre zuvor seine erste Platte gemacht hatte.

Als Aaron Thibeaux (T-Bone war eine Verballhornung seines zweiten Vornamens) Walker in Linden, Texas, am 28. Mai 1910 geboren, lernte er den Blues von seiner Mutter, die Gitarre spielte, und einem Stiefvater, der in der Dallas String Band den Bass zupfte. Der berühmte Blind Lemon Jefferson war ein weiterer Haupteinfluss – als Teenager führte Walker ihn durch Dallas, wo Jefferson als Straßenmusiker auftrat. Bevor er sich auf sein Gitarrenspiel konzentrierte, erwarb Walker außergewöhnliche Agilität als professioneller Tänzer.

Walker machte schon Ende 1929 seine ersten Aufnahmen, eine 78er für Columbia unter dem Namen Oak Cliff T-Bone (Oak Cliff war der Stadtteil von Dallas, in dem er aufwuchs). Zu dieser Zeit spielte Walker natürlich ausschließlich akustische Gitarre, sogar als er mit einem weiteren zukünftigen Pionier der elektrischen Gitarre, Charlie Christian, als Duo auftrat. T-Bone zog Mitte der 30er-Jahre raus nach Los Angeles, wo er weiterhin tanzte und sich auf seinen vollen Baritongesang konzentrierte – bei seinem nächsten Schallplattenauftritt im Jahr 1940 mit dem Bandleader Les Hite war er nur Sänger.

Zuerst von Les Paul inspiriert, begann T-Bone zu dieser Zeit, die neu auf den Markt gekommenen elektrischen Gitarrenmodelle auszuprobieren. Er entschied sich für eine Gibson ES-250 und entwickelte bald die ungewöhnliche Technik, seine Gitarre im Stehen wie einen Teller flach vor sich zu halten, während er grandiose Melodie-Einzeltonlinien und wunderbare, voluminöse Nonenakkorde pickte. Walkers brillante Innovationen bereiteten das Feld für die meisten nachfolgenden, einflussreichen Gitarristen des Nachkriegsblues, von Gatemouth Brown und B.B. King bis Albert Collins und Johnny Copeland. Seine akrobatischen Showeinlagen beeindruckten seine Anhänger ebenfalls schwer.

"Mann, er hat einen Spagat gemacht, während er die Gitarre hinter seinem Kopf spielte", schwärmte Collins."Es war unglaublich!"

Bill Dahl
Chicago, Illinois

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